短剧这把，真的爽到了：2025年，谁还没被短剧“重生”过

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想象一下这个画面：
你一觉醒来，发现自己穿越到一百年后，人类已经不会写东西了。一群后现代机器人把你围住，小心翼翼地问：“您……会写句子吗？”
/ P- q" \! a8 e% C你脱口而出：“真是绝绝子，人生到处是旷野，鼠鼠我也拿到了重生剧本，各位乖，摸摸头，别问，没告知义务。”
, {/ ?- e1 |% q结果对方集体跪了：“百年难遇的大文豪！”
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是不是很离谱？但这股“爽文味”，放在今天的短剧世界里，一点都不违和。
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说实话，谁还没偷偷在被窝里刷过几部又爽又羞耻的短剧？
5 `, }! Y2 Z. X% ~5 b就算你没看过，也肯定听过这两个字——短剧。

1 K$ R% i- q6 r7 J9 {竖屏、两分钟一集、节奏快到连急支糖浆都追不上。2025年，短剧直接冲进内娱腹地：走红毯、拿奖项、演员身价翻倍，厂牌水涨船高。

一句话总结：
2025年，短剧，真的拿到了自己的爽文剧本。
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! m7 |( m: J: ^9 a) n% s6 L所以，12月6日，氢商业在北京搞了一场线下沙龙，名字就很中二——《重生之我在短剧搞事业》。
现场请来了三位短剧行业的一线从业者：
听花岛总制片人赵优秀、短剧导演兼商务制片余滟清、以及导演兼演员宇书田。大家聊得非常实在：短剧到底爽在哪？钱怎么赚？人有多累？

5 T; t  n$ G; y  w3 O/ c, t先说观众到底爱看啥。
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赵优秀的观点很直接：现在观众最看重的就俩字——真诚。
! ^: E  t" z* O  J+ o$ K% g下药、总裁、千金那一套，如果只是复制粘贴，很容易让观众觉得“你在玩我”。
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* v8 q; \( u/ c# p9 W2 h( N但余滟清补了一句更现实的：
观众真的分层。
  M" o) R9 B8 O有人爱《盛夏芬德拉》这种精致派，也一定有人就爱下跪、扇耳光、强爽点。后者不会消失，也有存在的理由。毕竟不是每个团队都扛得住高成本、长周期。

那短剧为啥这么像？翻来翻去都是同一个故事？
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5 |$ {  Q/ i# p/ C赵优秀说得很坦白：
9 T% |0 k3 x3 ~( C8 y8 R% O因为短剧节奏太快了，IP改编是最快的路。同一个故事，版权方可以卖给十几家，短时间内能冒出二三十个版本。
7 T8 [1 {- S7 D( l: }) T/ z有时候，等你辛辛苦苦拍完，市面上已经播烂了。

( D7 {& X, _  |' [6 p  G所以他们公司今年直接提高原创比例，用原创拉开差距。

% e6 W4 S  i2 a3 k* H有没有那种“长剧拍不了，但短剧特别合适”的题材？

赵优秀的回答很“格局”：
短剧不是题材，是一种格式。
信息密度、情绪密度、剪辑节奏都能无限压缩——理论上，人类所有故事，都能用短剧重讲一遍。

- E+ r9 j1 E) `* U余滟清则更接地气：
末世、恐怖为什么多？因为爽。
$ y, U8 t8 G* l0 ^, i" d主角知道未来、掌控全局，别人全懵，这种设定本身就很爽。其他元素只是调料。

AI是不是已经开始“拍短剧”了？

: R! K% u7 ^2 v* O: D$ t/ H2 t答案是：已经在了，但没你想得那么省事。
AI能帮忙做生图、特效、音乐，省时间、避版权坑。
但真正能打的AI短剧，一分钟成本也能到3000块，而且对创作者的审美和编导能力要求更高。
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宇书田的用法就很现实：
  T9 o  ^) u& `, r; p8 P先自己口述故事，用AI搭框架，再自己精修，20天能出一个本。
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那一部短剧想火，最重要的到底是什么？

$ h. L1 L9 I: n% n! P2 L1 s宇书田很直白：
有流量的演员，决定下限。粉丝愿不愿意掏钱，很关键。

但赵优秀补刀：
流量只能兜底，上限靠剧本和整体打磨。
/ q, a3 G- \' k- v$ b他们内部评价一部短剧，只有三个词：创新、情怀、美学。
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6 m3 e  h4 X8 a9 `( G; V8 n钱，怎么分？

: m7 g0 S. L3 h3 U, p% N  Z演员开始分账之后，最大的变化是——演员挑本了。
$ l+ M1 r% b- K人设重复的不接，平台不对的不接，经纪人也开始深度介入。
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导演、编剧、演员、平台，分账越来越复杂，但也更市场化。
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那短剧到底咋挣钱？
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3 {; `' ^/ D6 ^9 I3 Q) F  Y& d核心还是平台分账。
! F# a  L) w1 s6 o7 M- }& N头部爆款，像《盛夏芬德拉》，分账能到1600万。
小团队呢？多轮发行、反复“卖片”，能回本就算赢。

( P  S% K/ T4 O/ J. _, i( ?9 H成本是不是越高越好？

4 h$ q; N7 m. G- N/ `$ f几乎所有人都在摇头。
0 e  V/ j$ b2 R1 A7 e7 z50万到70万，也能出不错的作品；
- x) X; J9 G2 f4 s2 ~0 `. X100万、200万砸下去，也可能血本无归。
" v  {8 K/ z4 M3 Y' p1 G短剧最怕的不是穷，是“盲目抬成本”。
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节奏到底有多快？

快到什么程度？
有团队7到8天就能从立项到上线。
也有人一天拍16个小时，凌晨三点收工，四点又开拍。
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累，是真的累。
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那为啥“正规军”都下场了？

$ O+ c2 x% ]6 C! X7 F1 @3 F因为短剧账期短、机会多，而且——观众真的在看。
一句话总结：
戏不分横竖，好故事一定有人买单。

) b) S: R) ^: q' f最后一个问题：为什么大家这么爱看短剧？
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赵优秀说得很好：
人类对故事的需求没变，只是载体变了。
从电视到手机，从横屏到竖屏，从慢节奏到快节奏，但故事本身，永远有市场。
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余滟清则说：
% @/ r  S1 Z# ?/ [短剧让她看到一个还没封顶的行业。
+ W! s$ j4 M# A7 ^2 D$ H钱在流，人也在流，机会就在那。

  V5 \" h. @# b" ]8 s+ y所以你会发现——
短剧不是“低配影视”，
! {5 d# Y7 X5 t$ B$ c它只是换了一种方式，继续讲故事。

6 {; |/ U- |7 d1 I* s3 ]而2025年，它真的，爽到了。
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剑走江湖

说实话我以前也看不起短剧，觉得不就是土味爽文拍成视频吗？结果真刷进去了才发现，这玩意儿跟嗑瓜子一样，一口一个停不下来。

夷陵老祖

重生有人爱看， 是因为很多都经历了自己的失败过往，就迫切追求所谓的重头再来

鱼天下菜

短剧很多都是悬疑加反转，我真的是很厌烦了