短剧这把，真的爽到了：2025年，谁还没被短剧“重生”过

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想象一下这个画面：
你一觉醒来，发现自己穿越到一百年后，人类已经不会写东西了。一群后现代机器人把你围住，小心翼翼地问：“您……会写句子吗？”
& _& L# k4 k3 I) j你脱口而出：“真是绝绝子，人生到处是旷野，鼠鼠我也拿到了重生剧本，各位乖，摸摸头，别问，没告知义务。”
结果对方集体跪了：“百年难遇的大文豪！”
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是不是很离谱？但这股“爽文味”，放在今天的短剧世界里，一点都不违和。

9 T& Q# P; Y) K( e说实话，谁还没偷偷在被窝里刷过几部又爽又羞耻的短剧？
1 V- G/ {( C9 M2 o, v4 e$ o就算你没看过，也肯定听过这两个字——短剧。
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6 x3 D, I. f, ^$ w( E6 |0 K竖屏、两分钟一集、节奏快到连急支糖浆都追不上。2025年，短剧直接冲进内娱腹地：走红毯、拿奖项、演员身价翻倍，厂牌水涨船高。
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3 Z$ w" z& b2 l8 ^& _一句话总结：
" y2 C2 q* `/ t8 r6 {4 W: V' H/ V) ~2025年，短剧，真的拿到了自己的爽文剧本。

  J% @6 V# ]- H+ c$ l% n( B0 X所以，12月6日，氢商业在北京搞了一场线下沙龙，名字就很中二——《重生之我在短剧搞事业》。
现场请来了三位短剧行业的一线从业者：
) d7 M3 f( {( M; d" U  c听花岛总制片人赵优秀、短剧导演兼商务制片余滟清、以及导演兼演员宇书田。大家聊得非常实在：短剧到底爽在哪？钱怎么赚？人有多累？

先说观众到底爱看啥。
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赵优秀的观点很直接：现在观众最看重的就俩字——真诚。
下药、总裁、千金那一套，如果只是复制粘贴，很容易让观众觉得“你在玩我”。
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& x9 N  E$ [" X6 [) S! H但余滟清补了一句更现实的：
! K4 q0 e7 o: y% [* @观众真的分层。
" U3 E- r+ D- }: I6 j有人爱《盛夏芬德拉》这种精致派，也一定有人就爱下跪、扇耳光、强爽点。后者不会消失，也有存在的理由。毕竟不是每个团队都扛得住高成本、长周期。
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& q4 W# ?; {$ U7 s& {那短剧为啥这么像？翻来翻去都是同一个故事？

7 i0 A6 H2 ~& p赵优秀说得很坦白：
* [  e# b+ `6 E. k因为短剧节奏太快了，IP改编是最快的路。同一个故事，版权方可以卖给十几家，短时间内能冒出二三十个版本。
) V8 j9 Z/ P& W+ o有时候，等你辛辛苦苦拍完，市面上已经播烂了。
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4 b: O' s4 r9 E# I& s所以他们公司今年直接提高原创比例，用原创拉开差距。
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有没有那种“长剧拍不了，但短剧特别合适”的题材？
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! O# M* H) A0 |赵优秀的回答很“格局”：
短剧不是题材，是一种格式。
4 L$ s8 ~9 M+ j' i信息密度、情绪密度、剪辑节奏都能无限压缩——理论上，人类所有故事，都能用短剧重讲一遍。

余滟清则更接地气：
末世、恐怖为什么多？因为爽。
$ d2 f9 b6 g. l7 e, `/ U4 d主角知道未来、掌控全局，别人全懵，这种设定本身就很爽。其他元素只是调料。

% |% _4 S1 Z5 r* e( kAI是不是已经开始“拍短剧”了？

答案是：已经在了，但没你想得那么省事。
AI能帮忙做生图、特效、音乐，省时间、避版权坑。
1 k, n4 H" [* C8 D% |但真正能打的AI短剧，一分钟成本也能到3000块，而且对创作者的审美和编导能力要求更高。
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2 q- g9 w( p) N! S% w宇书田的用法就很现实：
先自己口述故事，用AI搭框架，再自己精修，20天能出一个本。

+ Y+ x  ~6 R6 V  O那一部短剧想火，最重要的到底是什么？
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宇书田很直白：
有流量的演员，决定下限。粉丝愿不愿意掏钱，很关键。

$ a' B5 Q- ^4 A但赵优秀补刀：
, _! H% i1 I) E4 f流量只能兜底，上限靠剧本和整体打磨。
他们内部评价一部短剧，只有三个词：创新、情怀、美学。
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钱，怎么分？
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演员开始分账之后，最大的变化是——演员挑本了。
人设重复的不接，平台不对的不接，经纪人也开始深度介入。

- c( M# z) o, g1 S% b( u& ?导演、编剧、演员、平台，分账越来越复杂，但也更市场化。
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8 W7 N+ T( T2 ~! A+ W. f- X, u6 Q那短剧到底咋挣钱？

$ M8 n3 L9 J! n3 b; X核心还是平台分账。
头部爆款，像《盛夏芬德拉》，分账能到1600万。
7 q& ^+ w$ G7 R, k9 J3 e小团队呢？多轮发行、反复“卖片”，能回本就算赢。

7 b. D% z$ v6 p! O7 B成本是不是越高越好？
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几乎所有人都在摇头。
50万到70万，也能出不错的作品；
100万、200万砸下去，也可能血本无归。
短剧最怕的不是穷，是“盲目抬成本”。

节奏到底有多快？

快到什么程度？
$ D) o9 d. o: k! \/ Q有团队7到8天就能从立项到上线。
也有人一天拍16个小时，凌晨三点收工，四点又开拍。

& s  u, m; v1 D* d累，是真的累。

那为啥“正规军”都下场了？

' k* r( g% y& \因为短剧账期短、机会多，而且——观众真的在看。
一句话总结：
戏不分横竖，好故事一定有人买单。

7 T7 l6 V5 G. P1 |: _最后一个问题：为什么大家这么爱看短剧？

* Y( A- |1 v' C1 w3 i赵优秀说得很好：
- B8 }" J6 M3 G6 u+ q/ f人类对故事的需求没变，只是载体变了。
从电视到手机，从横屏到竖屏，从慢节奏到快节奏，但故事本身，永远有市场。

( F# [/ T+ ?' h5 r1 A余滟清则说：
短剧让她看到一个还没封顶的行业。
6 k* e  Y. s' K5 o- w; f- U" L钱在流，人也在流，机会就在那。

' ]. g( o$ {$ Z所以你会发现——
: e0 u9 j+ h% h& v+ y) C3 }( I0 N# R+ O# l短剧不是“低配影视”，
8 \  K) ?- l$ t- C它只是换了一种方式，继续讲故事。

而2025年，它真的，爽到了。

剑走江湖

说实话我以前也看不起短剧，觉得不就是土味爽文拍成视频吗？结果真刷进去了才发现，这玩意儿跟嗑瓜子一样，一口一个停不下来。

夷陵老祖

重生有人爱看， 是因为很多都经历了自己的失败过往，就迫切追求所谓的重头再来

鱼天下菜

短剧很多都是悬疑加反转，我真的是很厌烦了